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  影視產業中CG動畫的運用和發展 瀏覽次數:464
     從20世紀50年代開始,電視的出現已經從某種程度上讓好萊塢電影不得不進入“大片”時代。當人們可以和家人一起看或溫情脈脈或懸念迭起的電視情節劇的時候,電影便出現了某種程度的生存危機。以美國為例,進入20世紀80年代以來,好萊塢電影經歷了一次深刻的變革——從“敘事電影”轉向了“景觀電影”,尤其是用數字技術營造出來的視覺奇觀幾乎成了好萊塢這些年占領全球市場的制勝法寶。CG數字技術(包括數字合成技術)破天荒地把許多原來表現不了的題材變成了可能。它所帶來的無限可能性不僅推動了劇情的發展,還為好萊塢的電影公司帶來了不計其數的財富。從此,好萊塢便將CG這一致勝法寶廣泛地運用于各種大場面、大制作中,來營造視覺奇觀。
    奧斯卡獎從1960年起開始設立“最佳影視效果獎”,這個獎項也在很大程度上激勵了CG技術在電影中的應用與推廣。
    1997年的《泰坦尼克號》相信大家一定不會陌生。兩億五千萬美元的制作預算,在特效上的開支(包括泰坦尼克號的模型、CG、水下攝影)幾乎占到了一半。但是這場豪賭以大獲全勝告終。10億多美元的投入使其成為了電影史上的最賺錢的影片,還捧回了包括最佳影片獎在內的11座奧斯卡獎杯。該片記錄至今無人能破。
    1999年是中國CG電影史上相當重要的一年,一批電影導演,處于各自的目標,開始嘗試在自己的影片中應用CG技術。張建亞首當其沖,在《大鬧天宮》流產的四年后,這位被媒體稱為“電腦頑童”的導演在《緊急迫降》20多分鐘的特技鏡頭中,使用了5分鐘的三維動畫影像,以及大量的模型與數字處理相結合的影像,創造了波音飛機空難危機的奇觀效果;王瑞在《沖天飛豹》中,用CG技術想象了中國的新型戰機,并用了180多個三維動畫鏡頭表現了高難度的戰機飛翔動作;還有《橫空出世》、《大戰寧滬杭》等。但是這些影片基本上集中在主旋律電影,由國家投入巨資進行制作,并非從市場的需求出發,而且從票房上來說也沒有達到預期的效果。
    2003年,CG技術在電影中的應用已經越來越多,其中最值得一提的當數《天地英雄》。這是第一部由哥倫比亞投資,卻在國內完成特效制作的影片。雖然與好萊塢大片相比,《天地英雄》在特效方面的差距仍很大,但是與前面的影片相比,這是“中國大片”第一次被普通大眾認可并創造了票房的勝利。

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